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魏碑书法中的极品——《汝南王修治古塔铭》,这个临习方法很实用

日期: 2019-4-22 6:52:31 来源: 头条:太一智慧书画艺术 举报

公元524年,北魏汝南王元悦的侍郎宋普撰写了一篇专文,并命人刻在了一块石碑上,其碑文的主要意思是因汝南王元悦对一座古塔年久失修,濒临倒塌而重新翻修的有关事情。北魏时期是佛教大举兴起的朝代,人们对佛教都有非常浓厚的兴趣,各种墓志、造像成为当时所流行的一种祭奠方式,可以看出,汝南王元悦翻修古塔也是一种情理之中的事情了。有关资料记载,元悦“好读拂经,览书史”,说明元悦对佛教是很虔诚的,修缮古塔也是一种善举了。


碑石简述:

这块碑石倒是不大,高31厘米,宽47.5厘米,27行,行17字,字迹也不是很大,立放于古塔之中,后若干年才得以被发现,因字迹不属于官方书体,亦没有广为流传。直到1986年,沈鹏先生在北京一学书人那里发现了此碑的拓片,看后十分震惊,随即回收影印,并成为自己学习的范本。此碑的拓片字迹清晰,几乎没有损坏,由此说明不是碑石保存完整,或是拓石的时间很早,有人认为此碑是魏碑书法中的极品并不为过。

艺术风格:

《汝南王修治古塔铭》的碑石虽然不大,字数不多,但它所展现出来的艺术风格却不容小觑。魏碑是承上启下的一种书体,属于楷书大类之中,但上承隶书,与楷书因南北而分化形成北书一路。北魏时期的楷书普遍有雄浑开张、潇洒遒劲的艺术特色。其主要风格表现在以下几个方面:


  • 字形:

和其它魏碑书法相比,此碑在字形上就好比民间随意而作,因字立形,给人一种不经意,随手而书的感觉,但仔细分析,它的字形仍然属于魏碑书法,只不过,这种字形更加豪迈奔放,更能体现出书法之中那些情感宣泄。虽然我们不知道它的书丹者是谁,但他一定是魏碑书法的高手,因为从字迹中可以看出,这个书丹者不仅功力深厚,魏碑书法基础扎实,而且丹此碑时情绪更为高涨,胆力更为雄健。它的字形整体天真烂漫,无拘无束,点画开阔,亦正亦欹,应当认为此碑是魏碑书法中一件不可多得的艺术精品。

  • 点画:

《汝南王修治古塔铭》中的点画各有姿态,这不仅是书丹者书写功力的体现,也是刻石者水平的体现。我们知道,不论是汉代的摩崖,还是北魏时期的墓志或造像,都是由书丹后再刻石,一般情况下这都是两个人来完成的,而此碑刻石者淋漓尽致地用刀工的水平体现出它的点画功夫。似笔似刀,似书似刻,意在书与刻、笔与刀之间,有圆润、方正、粗细等,是书写者的提按、回转,也是刻石者的轻重、正斜之用刀功力。


  • 章法:

这块《汝南王修治古塔铭》碑石,不同于其它形式的墓志,立在地面上是一块横宽较长,而高低略低的长方形(不是竖着的长方形),整体用横竖线划格,每个字都位于格子中书写,但由于其态势开阔,姿肆烂漫,有些字的点画开张,如撇、捺多为写出格子以外,而一些字由于字形较小,并没有占满格子,这就在字形的大小方面形成了鲜明的对比,这是它的艺术特点之一。另外,由于格子的限制和规定,字与字的距离基本一致,行与行对等,字与字平齐,整体上又显得很整齐,然而就在整齐(整体上)与奔放(单字上)、肃静(整体上)与活泼(单字上)寻找隐约地矛盾关系,从而形成了魏碑书法的艺术表现手法。


临习要点:

临习《汝南王修治古塔铭》时,主要注意下面几个问题:

  • 笔法:

魏碑书法虽然属于楷书一类,但它终究还是来源于隶书,因此,在临习时应在用笔上当注意使用篆隶的笔法,因为篆隶书法可以写出好的线质,《汝南王修治古塔铭》在线质上质朴而浑厚,生动而灵动,只有用篆隶的笔法才可以体现出这种艺术感觉。

  • 提按:

楷书书法中有提按,《汝南王修治古塔铭》更是如此,点画的粗细、轻重都是由提按而来,书写中要对照字帖,把握好提和按的关系,形成线条的各种对比,以达到生动有序,主次分明。


  • 涩行:

这种魏碑主要强调点画的力量感,但同时还要表现出线质的骨力,在临习中,使用中锋用笔,如笔如刀,就像手里提着“刀”,把笔尖扎进纸中刻画一般,加上涩进的过程,这些点画的线质也就表现出来了。

  • 字形:

在字形的表现上,主要要把撇画和捺画作为重点研究对象,因为这两个笔画是魏碑书法“形”的突出特点,临习书写时要重点把握,只有这样,就可以抓住魏碑书法的艺术特点了。


  • 矛盾:

如果仔细观察,《汝南王修治古塔铭》中字中的矛盾关系比比皆是,不论是一个这职的粗细、长短、正欹,还是轻重、强弱等,都无处不在。临习时除了在字形上需要把握外,还要把其中的矛盾关系尽可能地表现出来,以达到形质与神采同时并进。

学习《汝南王修治古塔铭》书法,应当在对隶书、楷书包括魏碑书法有了一定基础之后,临习起来会更加自如轻松,如果没有上述基础,不建议直接学习,因为其中的艺术性较为复杂,对于初学者来说会存在很多困难,不利于入门提升。

图中插图均为《汝南王修治古塔铭》书法。

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